电影《生生不息》：生命里奔涌的绿色长歌

　　电影《生生不息》是一部反映半个多世纪以来，乌审旗人民防沙治沙、进行生态保护建设的影片。影片主要讲述了一个普通的蒙古族家庭三代人建设绿色家园、让沙漠披上绿装的动人故事，反映了乌审人守护生态文明、实践绿色崛起的精神追求，反映了生态脆弱地区人民对绿色生态的渴望。

　　影片于去年6月在乌审旗举行了启动仪式。长期以来，乌审旗委、政府把生态建设作为立旗之本、生存之基、发展之要常抓不懈，在“绿色乌审”发展理念的引领下，以宝日勒岱、殷玉珍为代表的乌审儿女，在广袤的荒漠上掀起了一场绿色革命,谱写了一曲曲动人的绿色赞歌，凝聚起了闻名全国的乌审召精神。在这种强大精神力量的感召下，乌审人怀着“绿水青山就是金山银山”的绿色梦想，用心血和汗水浇灌着脚下的每一寸土地，让沙漠变成了绿洲。

　　据了解，电影《生生不息》改编自青年作家肖睿的长篇小说《生生不息》(原小说刊载于《十月》)，由伊·呼和担任导演，著名作家肖亦农担任文学顾问，小说作者肖睿担任编剧，著名影视表演艺术家斯琴高娃、巴德玛主演。

　　影片将以乌审旗毛乌素沙地为拍摄背景，充分展现乌审人民战沙斗沙的无畏品质和改天换地的豪情壮志，是乌审旗人民在逆境中求生存、谋发展的集中体现。

　　该部电影计划2019年完成拍摄。影片由中共乌审旗委、乌审旗人民政府，内蒙古电影家协会，内蒙古治沙协会，内蒙古伊禾影视文化有限责任公司共同组织拍摄。

　　今日本版刊发著名作家、文艺评论家仲呈祥、王朝柱、康建民在电影《生生不息》剧本研讨会上的发言摘录，与读者分享。

——编者

　　仲呈祥：

　　电影《生生不息》题材极好，宝日勒岱丰富的社会实践为这次文艺创作增添不少色彩。没有宝日勒岱的社会实践，就没有我们这次文艺创作。相信这次文艺创作，会极大地开拓我们的精神世界。中华文明汇聚了56个民族的文明，而内蒙古在民族团结上作出了非常突出的贡献。这部戏就是描写蒙古族在构建人类命运共同体、民族命运共同体过程中所作出的重大贡献，这也将会为中国电影作出积极贡献。

　　我们现在看到的只是文学大纲，一定要深刻认识到文学思维和电影思维的不同之处。电影是靠视听语言刺激观众的视听感官，而小说靠的是激发读者的联想。因此首先要明确电影的视觉构思，怎样将几十年的故事容纳在短短的90分钟内。同时，要弄清楚拍的是电影，必须要从中体现出几个主要人物的心灵史和情感史。我们要开拓思维，思考如何让精神内涵在电影中得以体现。还需确定影片里的精神制高点，比如，如果是展现阿茹娜这个人物，就必须刻画出她是如何面对自然、面对历史的。

　　艺术性、思想性及价值取向是一部作品的重中之重，而观赏性次之。一部好作品必须要经得起美学考验和艺术分型。因此，我们更要把握好每个细节，不建议把三代人之间的爱情纠结放在一起，一定要安排好人物设置，在人与人之间的关系上要做减法，做到托物言志，言简意赅，天人合一，厚德载物，做好了这些将是一部非常好的诗歌电影。

　　王朝柱：

　　来到鄂尔多斯就好像来到了自己家乡，感慨万千。每当拿出半个世纪之前我和宝日勒岱大姐的合影照片，仿佛又回到了那段峥嵘岁月。我曾经在那里住过两个月，对宝日勒岱和她的事迹很有感情，当时我就下定决心，想以宝日勒岱和她的事迹创作一部作品。有人说要创作好这部作品，一定要有蒙古族思维，为此，我为这部作品前前后后忙碌了8个多月。

　　和宝日勒岱大姐相处的那一段时间让我有了蒙古族情结。为创作好这部治沙题材的作品我深刻思索过。但是中间也遇到过很多问题，比如写人与自然的矛盾，永远写不好。所以必须换个角度去写，转换人与自然之间的关系，所以这部作品的重点在“生生不息”上，生生不息又是自然规律，也是人与人之间关系的写照。我个人认为《巴顿将军》是英模类电影中写得最好的，因为它忠于历史，对于巴顿来说，他一生的宿命就在于战争。当战争结束了，他的人生意义也就不复存在了。在那么大的一个战争格局中，作品主要写的却是人驾驭战争和人与战争的关系。所以《生生不息》应突出沙漠，没有沙漠就没有宝日勒岱，一定要突出人物，突出人的思想境界，是人在驾驭沙漠。记得当年，沙尘暴来时，宝日勒岱家沙子堆积以致于门打不开，得从窗户跳出来，把门前的沙子铲掉，非常辛苦。后来我想，“主角为什么要做这件事”，我要是编剧，我会不断思索这件事。所以一部作品一定要把主人公人物形象塑造好，电影才能成功。在创作过程中，要写出人的真实性、丰富性和复杂性，要尊重历史，忠于历史，要把《生生不息》这部作品写得有血有肉。

　　这部作品一定要写出民族团结，宝日勒岱治沙，这就体现出民族团结。作品里的歌曲要用鄂尔多斯民歌、用短调，要融入鄂尔多斯原汁原味的音乐，体现出鄂尔多斯人民战天斗地的精神风貌。

　　康建民：

　　现在拍电影是很难的事情，尤其是处理这样的题材更难。首先对于这个题材我非常满意，团队在还没有开拍之前就做了关于电影和文学的一个研讨会，很有意义。前期的基础工作准备得很充分，小说中的人物关系以及对草原的感情都很好，从电影的角度来说，它的立意很好。故事梗概能和当代年轻人发生关系，看电影是需要做出选择的事情，谁在做贡献，是年轻人在做贡献。这个小说是能够和当代年轻观众搭上关系的，我们的命题再大、格局再大，都不能缺失和青年沟通的心态。

　　目前大纲的故事性比较强，它的人物关系是有火花的，电影永远是要说故事的。《一棵树》《巴顿将军》《杨善州》等作品都是在用电影的方式来讲述一个故事。而《生生不息》这部剧作的故事原型和地域都是独特的。做电影必须要明确一点，你拍电影干什么。要拍一部和观众有关的电影。治沙看似和我们无关，但是要从故事里去找到和你的生活甚至生命相关的意境。比如影片《唐山大地震》这个例子，不可能谁都经历一场大地震，但谁都会经历悲欢离合。这个梗概能够触动我们的生活经验，和我们的生活阅历息息相关。像这种影片，就是在写人物的命运，很多过程几乎是不展现出来的，只展现矛盾最激烈的地方，然后人生的很多过程在矛盾中让观众自己去补全。